por ana luisa santos
ensaio crítico para o espetáculo Partida,
solo de Adriana Morales pelo Grupo Trampulim
Um inseto é mais complexo que um poema
Não tem autor
Move-o uma obscura energia
Um inseto é mais complexo que uma hidrelétrica
Também mais complexo
que uma hidrelétrica
é um poema
(menos complexo que um inseto)
e pode às vezes
(o poema)
com sua energia
iluminar a avenida
ou quem sabe
uma vida.*
FERREIRA GULLAR.
Em alguma parte alguma, 2010.
prólogo
nem todas as piadas são engraçadas. O humor é uma espécie de pérola escorregadia e úmida, que desloca e chupa o pensamento, retirando-o da ostra. Para a arte da performance, o efeito clown ou bufão pode constituir um procedimento interessante, muitas vezes implícito, da ação ou do caráter absurdo da ação, e que aparece, que pode aparecer de forma mais ou menos evidente.
performers ou performadores, como também atuantes da palhaçaria, jogam com uma imagem dupla, de si e do ser em ação ou programa performativo, borrando as fronteiras do íntimo e do coletivo, que se somam, potencialmente, na leitura do gesto e da situação. Ambos os espectros de atuação ou agência podem operar pela interação com o público – no caso da palhaçaria, às vezes, com perguntas dirigidas ao público, evidenciadas no consenso da piada (que depois é torcida em dissenso).
para escrever este ensaio, tentando compor, ajeitar os pedaços do texto, buscamos ouvir, sentir, deixar-se suspender pela proposta Partida. Desejamos escrever um texto cômico, porém híbrido, pendurado por intervenções de imagens de origens diversas. Vamos nos permitir rir – de nervoso, se for o caso. Rir é muito complexo. Embora seu figurino de simplicidade, volta e meia, possa tentar nos enganar em seu disfarce espontâneo. Rir é muito contexto. E o tempo, o timing, o ritmo são seu grande mistério.
vamos trabalhar inicialmente com cinco retalhos de imagens: a partida, a morte, o levantamento de peso, Miami, luz/sombra e as categorias de drama e pós-dramático do teatro. Vamos tentar desenhar em um ensaio a suspensão das categorias de linguagem – e de sentimentos – proposta em Partida. Vamos levantar a poeira dos gêneros e das espécies para tentar imaginar alianças, laços, ligações, costuras de que estamos precisando tanto nesses tempos agridoces dos últimos anos. O tempero ou a temperatura – algumas medidas de escala em mistura – podem ser chaves para uma ideia de continuidade inventiva, não sequencial, porém persistente, de tornar a vida e seus avessos habitáveis. Merda pra nós.
Partida TamasBodolay (16)
Fotos: Tamás Bodolay
levantamento de peso ou quase cinco atos com vozes
PRIMEIRO ATO
A PARTIDA:
UMA PALHAÇA ESTÁ INDO PARA MIAMI
Rubrica: Benedita Jacarandá carrega uma mala em um figurino de viagem perua. Quer sair e quer ficar, está dividida entre a atenção do público e as memórias de sua performer, de sua intérprete Adriana Morales, de quem reclama e, ao mesmo tempo, defende.
VOZ DENTRO DE VÁRIAS CABEÇAS: PARTIDA, ATO DE PARTIR; SAÍDA. REUNIÃO DE PESSOAS COM O FIM DE SE DISTRAÍREM; SERÃO. SUBSTANTIVO FEMININO. NÚMERO DE JOGOS NECESSÁRIOS PARA QUE UM DOS PARCEIROS GANHE. PORÇÃO DE GENTE ARMADA: UMA PARTIDA DE BANDOLEIROS. PEQUENA CORRIDA DE CAVALO QUE ANTECEDE A MAIS IMPORTANTE. PAR·TI·DA (FEMININO DE PARTIDO). ATO DE PARTIR OU SAIR DE UM LUGAR PARA OUTRO, SAÍDA. FIGURADO, POR EXTENSÃO, MORTE. MOMENTO OU LOCAL EM QUE ALGO COMEÇA. NO JOGO, CADA UMA DAS MÃOS EM QUE ELE SE DIVIDE, JOGADA. COMPETIÇÃO ESPORTIVA. DITO OU ATO QUE, POR DIVERTIMENTO OU TROÇA, SE FAZ PARA ILUDIR OU ENGANAR ALGUÉM, BRINCADEIRA, PEÇA. REUNIÃO FESTIVA PARA CONFRATERNIZAÇÃO, SARAU. NOTA DE DÉBITO OU DE CRÉDITO NUM LIVRO DE ESCRITURAÇÃO COMERCIAL. QUANTIDADE DE MERCADORIAS, REMESSA, SORTIMENTO. PARTE DAS INSTALAÇÕES DE UM TERMINAL DE VIAGEM DESTINADAS AO EMBARQUE DE PASSAGEIROS OU AO CARREGAMENTO DE MERCADORIAS OU CARGAS (EX.: A ZONA DAS PARTIDAS DO AEROPORTO ESTÁ EM OBRAS). À PARTIDA: NO PRINCÍPIO, NA ORIGEM, NO INÍCIO.
Rubrica: Benedita Jacarandá conta de suas crises, fuma um falo, toma homeopatia.
VOZ QUE SUSSURRA NA CADEIRA AO LADO: O TEATRO PÓS-DRAMÁTICO NÃO BUSCA DE MODO ALGUM MUDAR A REALIDADE DE MODO CONCRETO. SUA INTENÇÃO É CAUSAR NOS ESPECTADORES UM ASSOMBRO, PERANTE A REALIDADE CONCRETA, QUE ELE SE SINTA INCOMODADO E QUE ESSE INCÔMODO O FAÇA REFLETIR, TORNANDO-O TALVEZ, CONSCIENTE DA ESPETACULARIZAÇÃO PRESENTE NA VIDA COTIDIANA. O TEATRO PÓS-DRAMÁTICO SE DESPRENDE DA PRESENÇA DE UM TEXTO DRAMÁTICO COMO GUIA E OPTA PELA ENCENAÇÃO ENQUANTO UMA AÇÃO ARTÍSTICA. A IDEIA DE NARRATIVA E FÁBULA É DEIXADA DE LADO, PRIORIZANDO ASPECTOS FRAGMENTADOS E DESCONEXOS. O TEATRO DO ABSURDO ESTÁ MAIS ASSOCIADO À DRAMATURGIA ESCRITA APÓS A SEGUNDA GRANDE GUERRA, POR SE TRATAR DE DESTRUIÇÃO DE VALORES E CRENÇAS, E DA SOLIDÃO HUMANA. ESTE TEATRO É DENOMINADO ABSURDO POR RETRATAR A CONDIÇÃO HUMANA INCOMPREENSÍVEL E SEM PERSPECTIVA.
Rubrica: Nem o público que testemunha a ação, nem a “comunidade espírita” presente nas dezenas de cadeiras vazias do Teatro Francisco Nunes são capazes de dissuadir Benedita Jacarandá de sua intenção migratória.
VOZ EM OFF NO ÁUDIO DE WHATSAPP QUE CHEGOU NA HORA: MIAMI (PRONUNCIADO EM PORTUGUÊS [MAIAMI]), OFICIALMENTE CIDADE DE MIAMI (CITY OF MIAMI), É UMA CIDADE LOCALIZADA NO ESTADO ESTADUNIDENSE DA FLÓRIDA, NO CONDADO DE MIAMI-DADE, DO QUAL É SEDE. É A SEGUNDA CIDADE MAIS POPULOSA DA FLÓRIDA, DEPOIS DE JACKSONVILLE, E A 44ª MAIS POPULOSA DO PAÍS. MIAMI É UM CENTRO TURÍSTICO, SENDO UMA DAS CIDADES MAIS VISITADAS POR TURISTAS NOS ESTADOS UNIDOS, POR CAUSA DE SEU CLIMA QUENTE DURANTE O ANO INTEIRO, E PELAS SUAS PRAIAS. MIAMI É CONHECIDA COMO A CAPITAL DA AMÉRICA LATINA, POR UMA RAZÃO: VOCÊ ESTÁ NOS EUA, MAS COM CARACTERÍSTICAS LATINAS. É TÃO PERTO DE HAVANA QUANTO DE TALLAHASSE, CAPITAL DO ESTADO, E É LAR PARA UMA DAS MAIORES COMUNIDADES HISPÂNICAS NOS EUA. MIAMI É CONSIDERADA UMA DAS CIDADES MAIS LIMPAS DOS ESTADOS UNIDOS, POSSUI POLÍTICAS PÚBLICAS DE SUSTENTABILIDADE SEGUIDAS À RISCA (COMO RECICLAGEM), ATRATIVOS CULTURAIS E DE LAZER PARA TODOS OS GOSTOS (MUSEUS, GALERIAS DE ARTE E PARQUES), VIDA NOTURNA INVEJÁVEL COM SEUS BARES E CLUBES NOTURNOS. O CONDADO DE MIAMI-DADE É COMPOSTO POR MAIS DE 20 CIDADES, SENDO ALGUMAS DAS MAIS IMPORTANTES, PRINCIPALMENTE DO PONTO DE VISTA TURÍSTICO, MIAMI CITY, MIAMI BEACH E CORAL GABLES.
VOZ DENTRO DE VÁRIAS CABEÇAS: COMO ACEITAR A PARTIDA?
VOZ QUE SUSSURRA NA CADEIRA AO LADO: ACEITAR SIGNIFICA CONVIVER PACIFICAMENTE COM A PERDA. É O MESMO QUE SE LEMBRAR DA PESSOA QUE PARTIU COM CARINHO, SER GRATO POR ELA TER PARTICIPADO DE SUA VIDA, COMPREENDER QUE É PRECISO CONTINUAR A VIVER MESMO SEM A PRESENÇA DELA E COMPREENDER A FINITUDE DA VIDA.
VOZ INTERNA (DE QUEM QUER QUE SEJA): COMO DAR A PARTIDA?
VOZ EM OFF NO ÁUDIO DE WHATSAPP QUE CHEGOU NA HORA: PISE NO FREIO ANTES DE TUDO. PISE FUNDO NA EMBREAGEM E COLOQUE A MARCHA NO PONTO MORTO. SOLTE O PÉ DA EMBREAGEM E DÊ A PARTIDA COM A CHAVE. PISE NA EMBREAGEM DE NOVO PARA ENGATAR A 1ª MARCHA. DESÇA O FREIO DE MÃO, CONFIRMANDO NO PAINEL SE ELE REALMENTE ESTÁ SOLTO. QUANDO O CARRO NÃO DÁ PARTIDA E MANIFESTA UM CALOR ACIMA DO NORMAL, O MOTOR, AS VELAS DE IGNIÇÃO, ENTRE OUTRAS PEÇAS, PODEM ESTAR COM DEFEITO. AO PRESENCIAR O SUPERAQUECIMENTO, NÃO INSISTA, POIS, AS TENTATIVAS EM LIGAR O AUTOMÓVEL PODEM PIORAR O QUADRO.
Rubrica: Na iminência da partida, Benedita Jacarandá é seduzida pelo canhão wireless, o equipamento de iluminação dinâmico que a lambe com seu focus.
Partida TamasBodolay (1)
SEGUNDO ATO
A MORTE:
VIOLÊNCIA DO CANHÃO
Rubrica: Benedita Jacarandá topa transar com a luz na frente do público, depois de certa hesitação ou timidez. Ela se entrega para o clarão, deixa tudo à mostra, apaga os breus.
VOZ EM OFF NO ÁUDIO DE WHATSAPP QUE CHEGOU NA HORA: SEGUNDO O SITE EXPATISTAN, UMA ÚNICA PESSOA PRECISA DESEMBOLSAR CERCA DE US$3.265 POR MÊS PARA VIVER EM MIAMI. PORÉM, APENAS O ALUGUEL ULTRAPASSA OS 2 MIL DÓLARES MENSAIS. PARA SE TER UMA IDEIA, O CUSTO DE VIDA MÉDIO MENSAL NOS EUA É DE US$2.825, O QUE EQUIVALE A CERCA DE 16 MIL REAIS EM JANEIRO DE 2022. GOLDEN BEACH EM MIAMI É UMA DAS REGIÕES MAIS RICAS DO SUL DA FLÓRIDA. COMPOSTA INTEIRAMENTE DE CASAS E MANSÕES, A CIDADE TEM ALGUNS DOS MAIORES VALORES RESIDENCIAIS EM MIAMI-DADE, PERDENDO APENAS PARA INDIAN CREEK, UM DOS BAIRROS MAIS RICOS DOS ESTADOS UNIDOS. A ÁREA REÚNE 35 MANSÕES E VÁRIAS PERTENCEM OU JÁ PERTENCERAM A CELEBRIDADES COMO O ATOR WILL SMITH, A APRESENTADORA OPRAH WINFREY, A CANTORA GLORIA ESTEFAN, O EX-JOGADOR DE BASQUETE SHAQUILLE O’ NEAL, O RAPPER VANILLA ICE E O MÉDICO PHILLIP FROST, INVENTOR DO PRIMEIRO REMÉDIO PARA DISFUNÇÃO ERÉTIL.
VOZ DENTRO DE VÁRIAS CABEÇAS: O TEATRO DO ABSURDO TEM COMO CARACTERÍSTICA UNIR COMICIDADE AO SENTIMENTO DE PERDA DE REFERÊNCIAS DO HOMEM MODERNO. FAZ, TAMBÉM, UM PARALELO COM A CIÊNCIA, RESPONSÁVEL PELA SUPERAÇÃO DE ANTIGAS “CERTEZAS” E COM AS ARTES PLÁSTICAS, QUE ELEVAM O ABSTRACIONISMO COMO UMA FORMA DE ARTE TÃO VÁLIDA QUANTO O FIGURATIVISMO.
Rubrica: Benedita Jacarandá sente um incômodo com o jeito do canhão, quer interromper o processo, sente dor. Pede para o equipamento de foco parar, mas ele não escuta.
VOZ EM OFF: QUAL É O SENTIDO DA VIDA?
VOZ DE FORA DO FOCO: OS HOMENS PRIMITIVOS JÁ UTILIZAM O LEVANTAMENTO DE PESO COMO DEMONSTRAÇÃO DE PODER, VIGOR E ENERGIA FÍSICA, MAS FOI NA ANTIGUIDADE, EM TORNO DO ANO 1000 A.C., NA GRÉCIA, NO EGITO E NA CHINA QUE A ATIVIDADE APARECEU COMO ESPORTE. EM 1.100 A.C., POR EXEMPLO, OS CHINESES UTILIZAVAM O LEVANTAMENTO DE PESO COMO MANEIRA DE SELECIONAR NOVOS SOLDADOS PARA O EXÉRCITO. O LEVANTAMENTO DE PESO ENTROU NO PROGRAMA OLÍMPICO DESDE O INÍCIO DA ERA MODERNA. EM ATENAS-1896, A DISPUTA AINDA NÃO ERA DIVIDIDA ENTRE CATEGORIAS DE PESO. ISSO OCORREU PELA PRIMEIRA VEZ NOS JOGOS DA ANTUÉRPIA-1920. AS MULHERES SÓ COMEÇARAM A COMPETIR NAS OLIMPÍADAS DE SYDNEY-2000. EM JOGOS OLÍMPICOS SÃO APENAS 7 CATEGORIAS, TANTO NO FEMININO QUANTO NO MASCULINO. SENDO: MULHERES: 49KG, 55KG, 59KG, 64KG, 76KG, 87KG, +87KG; HOMENS: 61KG, 67KG, 73KG, 81KG, 96KG, 109KG, +109KG. CONFORME O ARTIGO 198 DA CONSOLIDAÇÃO DAS LEIS DO TRABALHO (CLT) PREVÊ QUE 60 KG É O LIMITE DE PESO QUE UM TRABALHADOR HOMEM PODE CARREGAR. EM PESSOAS ENTRE 20 E 29 ANOS, A PEGADA MÉDIA É DE 46 QUILOS DE FORÇA NOS HOMENS E 29 QUILOS NAS MULHERES. ESSA MEDIDA DIMINUI PARA 39 E 23,5 QUILOS, RESPECTIVAMENTE, QUANDO A PESSOA ATINGE ENTRE 60 E 69 ANOS.
VOZ QUE SUSSURRA NA CADEIRA AO LADO: O SENTIDO DA VIDA É ENCONTRAR A SI MESMO NAQUILO QUE SE FAZ E CONSEGUIR SE RECONHECER – OU CONHECER-SE DE NOVO NISSO.
VOZ DE GIORGIO AGAMBEN LIDA PELO TEXTO “O QUE É O CONTEMPORÂNEO”: “CONTEMPORÂNEO É AQUELE QUE RECEBE EM PLENO ROSTO O FACHO DE TREVAS QUE PROVÉM DO SEU TEMPO”.
Rubrica: Benedita Jacarandá tenta fugir do canhão, mas ele é quase uma luz de vigilância, que resolve trancá-la no armário, apesar de suas súplicas em vão. É claustrofóbica. Não sobrevive. Pelo menos, não da mesma forma.
TERCEIRO ATO
MIAMI:
BARRADA NO BAILE
Rubrica: Benedita Jacarandá sai do armário escuro direto para a entrada de uma festa chique em que seu nome não está na lista de convidadas.
VOZ COMENTÁRIO DA PLATEIA: DE ACORDO COM O ITAMARATY, MORAM MAIS DE 300 MIL BRASILEIROS NA FLÓRIDA, COM MIAMI SENDO A ÁREA METROPOLITANA DO PAÍS COM A TERCEIRA MAIOR POPULAÇÃO BRASILEIRA.
VOZ QUE SUSSURRA NA CADEIRA AO LADO: QUAL É O SALÁRIO MÍNIMO NA FLÓRIDA?
VOZ DE QUEM JÁ FOI NESSA FESTA: O SALÁRIO MÍNIMO NA FLÓRIDA É DE US$ 55.835,00 AO ANO.
Rubrica: Benedita Jacarandá quer muito entrar no inferninho, onde o evento está acontecendo cheio de ilustres presenças/ausências.
VOZ INTERNA (DE QUEM QUER QUE SEJA): QUAL O SALÁRIO DE UM BRASILEIRO EM MIAMI?
VOZ EM OFF NO ÁUDIO DE WHATSAPP QUE CHEGOU NA HORA: ESSE VALOR É, EM MÉDIA, DE U$30,9 MIL POR ANO. PORTANTO, PODE-SE AFIRMAR QUE UMA PESSOA RESIDENTE EM MIAMI GANHA, POR MÊS, UMA MÉDIA DE U$2,5 MIL DÓLARES.
VOZ AGUDA: ATUALMENTE AS COMPETIÇÕES DE LEVANTAMENTO DE PESO TÊM DOIS TIPOS DE PROVAS: ARRANQUE E ARREMESSO. NO ARRANQUE, O ATLETA PRECISA FAZER UM ÚNICO MOVIMENTO, LEVANDO DE UMA VEZ A BARRA DO CHÃO ATÉ ACIMA DA CABEÇA, SEM APOIAR EM NENHUMA PARTE DO CORPO. O FORMATO DA COMPETIÇÃO É MUITO SIMPLES: CADA ATLETA PODE FAZER ATÉ SEIS LEVANTAMENTOS, SENDO TRÊS NO ARRANQUE E TRÊS NO ARREMESSO. O OBJETIVO É LEVANTAR A MAIOR CARGA DE PESOS POSSÍVEL. A SOMA DOS PESOS DO ARRANQUE E NO ARREMESSO DETERMINA O VENCEDOR. EM CASO DE EMPATE, O ATLETA QUE TIVER O MENOR PESO CORPORAL, VENCE.
Rubrica: No chat com São Pedro, Benedita Jacarandá acaba sendo convocada a voltar – ela quer ficar na festa – pois ainda tem muito trabalho a fazer em outra dimensão.
VOZ GRAVE: POR QUE EXISTIMOS?
VOZ DE ANJO: O MAIS IMPORTANTE É QUE EXISTIMOS PORQUE ACREDITAMOS NAQUILO QUE FAZEMOS. E IMPORTANTE TAMBÉM É QUE EXISTIMOS PORQUE ACREDITAMOS QUE PODEMOS FAZER AS COISAS DE UMA MANEIRA DIFERENTE DE COMO ERAM FEITAS ANTES DE NÓS.
Rubrica: Benedita Jacarandá redescobre sua importância depois da sessão de coaching celeste e decide voltar para o teatro.
VOZ MESO SOPRANO: PARA QUE SERVE A VIDA?
VOZ DE FORA DO FOCO: DRAMÁTICO É UM ADJETIVO QUE QUALIFICA TUDO AQUILO QUE ESTÁ RELACIONADO AO DRAMA, OU SEJA, A UMA AÇÃO COMOVENTE E QUE ENVOLVE SOFRIMENTO OU AFLIÇÃO. SER DRAMÁTICO É SER EXAGERADO NAS SUAS QUEIXAS, É FAZER DRAMA, É SER ANGUSTIANTE, É TORNAR COMOVENTES SEUS RELATOS, É TENTAR ENTERNECER E SENSIBILIZAR O OUTRO.
VOZ DE ANJO: A VIDA É MUITO CURTA PRA DEIXAR AS COISAS PRA DEPOIS. DEIXAR SONHOS NA GAVETA ESPERANDO O MOMENTO CERTO DE REALIZAR É NÃO SAIR DA ZONA DE CONFORTO, NÃO SE ARRISCAR E DEIXAR DE BUSCAR ALGO MAIS. A VIDA SERVE PARA VIVERMOS DE FORMA INTENSA, SEM ARREPENDIMENTOS POR NÃO TER FEITO ISSO OU AQUILO.
Partida TamasBodolay (12)
QUARTO ATO
LEVANTAMENTO DE PESO:
A FORÇA SEM PERUCA
Rubrica: Adriana Morales dança com a morte.
VOZ COM NÓ NA GARGANTA: O QUE COLOCAR NO LUGAR DE A PARTIR?
VOZ DE ANJO: DESDE, A COMEÇAR DE, A DATAR DE, A CONTAR DE, COM INÍCIO EM, DE AGORA EM DIANTE, DORAVANTE… COM BASE EM, BASEADO EM, SEGUNDO, APOIADO EM, ASSENTE EM, FUNDAMENTADO EM, COM FUNDAMENTO EM, FUNDADO EM, ALICERÇADO EM, COM SUPORTE EM, COMO CONSEQUÊNCIA DE, LEVANDO EM CONTA.
VOZ DE SILÊNCIO CONCENTRADO DAS PESSOAS ASSISTINDO: A PRÁTICA REGULAR DE LEVANTAMENTO DE PESO PROMOVE O AUMENTO DA MASSA GRAMA, A REDUÇÃO DA GORDURA ACUMULADA E DA FLACIDEZ. ALÉM DISSO, ESSE EXERCÍCIO PROMOVE O CRESCIMENTO DA TAXA METABÓLICA BASAL, OU SEJA, ACELERA O METABOLISMO E TE AJUDA A EMAGRECER.
VOZ EM OFF: A MORTE NÃO SE EXPLICA UNICAMENTE COMO A INTERRUPÇÃO DAS FUNÇÕES VITAIS. COMO FENÔMENO SOCIOCULTURAL POSSUI SIGNIFICADOS OS MAIS DIVERSOS, SEMPRE ASSOCIADOS A CONTEXTOS, SUJEITOS E UNIVERSOS SIMBÓLICOS PRÓPRIOS. PODE-SE DIZER QUE É UM FENÔMENO POLISSÊMICO. O QUE É VIVER E MORRER? “VIVER OU MORRER” NÃO AMEAÇA A VIDA, NÃO A CONDUZ AO VAZIO, À INSIGNIFICÂNCIA, AO NADA. É O FIM DE UM “TEMPO” QUE DÁ SIGNIFICADO AO TEMPO, LHE DANDO DURAÇÃO, CONEXÃO EM TODOS OS SEUS MOMENTOS DE PASSADO, PRESENTE E FUTURO. A MORTE É CARACTERIZADA PELO MISTÉRIO, PELA INCERTEZA E, CONSEQUENTEMENTE, PELO MEDO DAQUILO QUE NÃO SE CONHECE, POIS OS QUE A EXPERIMENTARAM NÃO TIVERAM CHANCES DE RELATÁ-LA AOS QUE AQUI FICARAM. O QUE FAZER QUANDO VOCÊ ESTÁ COM SAUDADES DE UMA PESSOA QUE JÁ MORREU? PERMITA-SE FICAR TRISTE. PERMITA-SE SENTIR TODOS OS SENTIMENTOS AFLORADOS COM O LUTO. SEJA PACIENTE. LEMBRE-SE DE COISAS BOAS. TENTE MANTER O SEU ESTILO DE VIDA NORMAL. SE PERDOE. DÊ UMA PAUSA.
VOZ QUE SUSSURRA NA CADEIRA AO LADO: PODE BEBER NAS RUAS DE MIAMI?
VOZ EM OFF NO ÁUDIO DE WHATSAPP QUE CHEGOU NA HORA: REGRAS SOBRE AS BEBIDAS ALCOÓLICAS EM MIAMI: PROIBIDO BEBER NA RUA.
Rubrica: Adriana Morales conta quantas visitas recebeu da morte nos últimos tempos.
VOZ DA PERUCA: O QUE É TEMPO DE PARTIDA?
VOZ AGUDA: CADA PARTIDA DE FUTEBOL TEM DOIS TEMPOS DE 45 MINUTOS, SALVO ACORDO ANTERIOR AO CONTRÁRIO. O JUIZ TEM DE ACRESCENTAR A CADA UM DOS PERÍODOS DE 45 MINUTOS O TEMPO PERDIDO DECORRENTE DE SUBSTITUIÇÕES, LESÕES E COBRANÇAS DE FALTAS. O TEMPO GASTO DURANTE UMA COBRANÇA DE PÊNALTI TAMBÉM DEVE SER DESCONTADO.
VOZ COM NÓ NA GARGANTA: O TEXTO DRAMÁTICO É ENTENDIDO COMO AQUELE QUE SE INTEGRA NA FORMA LITERÁRIA DO DRAMA E IMPLICA UMA COMUNICAÇÃO DIRETA DAS PERSONAGENS ENTRE SI E COM OS RECEPTORES DO ENUNCIADO. AS CARACTERÍSTICAS DO TEXTO DRAMÁTICO SÃO: TEXTO EM FORMA DE DIÁLOGOS; DIVIDIDO EM ATOS E CENAS; PRESENÇA DAS RUBRICAS — DESCRIÇÕES DO ESPAÇO E/OU DA SITUAÇÃO ANTES DE CADA ATO; SEQUÊNCIA DA AÇÃO DRAMÁTICA GERALMENTE CONSTITUÍDA DE EXPOSIÇÃO, CONFLITO, COMPLICAÇÃO, CLÍMAX, DESFECHO.
VOZ FORA DO FOCO: MORTE. SUBSTANTIVO FEMININO. INTERRUPÇÃO DEFINITIVA DA VIDA DE UM ORGANISMO. FIM DA VIDA HUMANA. MORTE, ÓBITO, FALECIMENTO, PASSAMENTO, OU AINDA DESENCARNE, SÃO SINÔNIMOS USADOS PARA SE REFERIR AO PROCESSO IRREVERSÍVEL DE CESSAMENTO DAS ATIVIDADES BIOLÓGICAS NECESSÁRIAS À CARACTERIZAÇÃO E MANUTENÇÃO DA VIDA EM UM SISTEMA ORGÂNICO.
Rubrica: A performer suspende objetos junto com o luto. Ela suspende o humor. Suspende a personagem e reatualiza a cena da caveira de Hamlet com a cabeça de manequim: ser ou não ser palhaça?
VOZ DE SIMONE WEIL LIDA PELO TEXTO “O PESO E A GRAÇA”: “TODOS OS MOVIMENTOS NATURAIS DA ALMA SÃO REGIDOS POR LEIS ANÁLOGAS ÀS DO PESO MATERIAL. A ÚNICA EXCEÇÃO DISSO É A GRAÇA. DEVEMOS ESPERAR QUE AS COISAS ACONTEÇAM SEMPRE DE ACORDO COM O PESO – A NÃO SER QUE HAJA INTERVENÇÃO SOBRENATURAL. DUAS FORÇAS REINAM NO UNIVERSO: LUZ E PESO. PESO. EM GERAL, O QUE ESPERAMOS DOS OUTROS É DETERMINADO PELOS EFEITOS DO PESO EM NÓS MESMOS; O QUE RECEBEMOS DOS OUTROS É DETERMINADO PELOS EFEITOS DO PESO NELES. ÀS VEZES ISSO COINCIDE (POR ACASO), MAS NORMALMENTE NÃO”.
VOZ EM OFF: A TRAGÉDIA GREGA É O GÊNERO TEATRAL MAIS ANTIGO DE TODOS, QUE SE BASEAVA NAS HISTÓRIAS TRÁGICAS E MITOLÓGICAS, COMO O MEDO, A MORTE, O TERROR. OU SEJA, A TRAGÉDIA É UM GÊNERO ARTÍSTICO QUE REPRESENTA UMA PEÇA TEATRAL (OU POEMA) COM UM FINAL INFELIZ. AS TRAGÉDIAS GREGAS ERAM COMPOSTAS GERALMENTE POR CINCO ATOS. ENQUANTO O TEATRO CLÁSSICO CONDUZ O PÚBLICO À ILUSÃO E À EMOÇÃO, LEVANDO-O A CONFUNDIR O QUE É A ARTE COM A VIDA REAL, NO TEATRO ÉPICO A “DISTANCIAÇÃO” DEVE PERMITIR O ENVOLVIMENTO DO ESPECTADOR NO JULGAMENTO DA SOCIEDADE. NAS ARTES DRAMÁTICAS, A QUARTA PAREDE É UMA CONVENÇÃO SEGUNDO A QUAL UMA PAREDE IMAGINÁRIA SEPARA OS ATORES DO PÚBLICO. GRAÇAS A ELA, O PÚBLICO É CONVIDADO A PENETRAR NUM UNIVERSO QUE EXISTE, SUPOSTAMENTE, A DESPEITO DE SUA PRESENÇA.
VOZ DE SIMONE WEIL LIDA PELO TEXTO “O PESO E A GRAÇA”: “LEAR É UMA TRAGÉDIA DO PESO. TUDO O QUE CHAMAMOS DE BAIXEZA É UM FENÔMENO DE PESO. O PRÓPRIO TERMO ‘BAIXEZA’, ALIÁS, INDICA ISSO”.
Rubrica: A cena tem cheiro de drama.
VOZ SOZINHA: POR QUE OS ATLETAS CHEIRAM AMÔNIA?
VOZ DE FORA DO FOCO: ALGUNS ATLETAS CHEIRAM SAIS DE AMÔNIA ANTES DE FAZER O LEVANTAMENTO DE PESO PORQUE A SUBSTÂNCIA AGE NAS VIAS RESPIRATÓRIAS, GERANDO UMA DESCARGA DE ADRENALINA QUE AJUDA OS ATLETAS A TEREM MAIS FORÇA PARA REALIZAR O MOVIMENTO.
Partida TamasBodolay (3) capa
QUINTO ATO
LUZ/SOMBRA
AEDES aegypti
Rubrica: Benedita Jacarandá retoma a cena após o fim da performance de Adriana. Repara nos rastros de climão deixados pela ação.
VOZ INTERNA (DE QUEM QUER QUE SEJA): O TEATRO DIALÉTICO É UM TEATRO QUE TRABALHA COM AS CONTRADIÇÕES, UMA VEZ EM QUE ELE TRATA DA REALIDADE, ESTA REALIDADE É APRESENTADA DE FORMA QUE FOGE DO MODELO PADRÃO DE SE PRODUZIR TEATRO, POIS UM PERSONAGEM QUE SEJA VILÃO PODE SE TORNAR O MOCINHO DA HISTÓRIA EM UM MESMO PERÍODO DE TEMPO.
VOZ DE CHRISTIAN DUNKER, PSICANALISTA, PELO VÍDEO “RUPTURA”: “A ATITUDE DO COMEDIANTE OU HUMORISTA PODE SE REFERIR A UMA HABILIDADE MUITO SENSÍVEL PARA PRODUZIR UMA SEPARAÇÃO DENTRO DE SI. COMO DIZ FREUD: O HUMOR É A MELHOR MANEIRA DE CONSEGUIR LUDIBRIAR O SUPER-EU. PORQUE O COMEDIANTE, O HUMORISTA CRIA UMA ESPÉCIE DE SIMULACRO DO EU, UM EU DUPLICADO, UM EU QUE É FEITO PARA SER ENTREGUE AO SUPER-EU. E COM ISSO, COM ESSA DUPLICAÇÃO, ELE PRODUZ O EFEITO DE RISO E DRIBLE, E FAZ COM QUE O SUPER-EU AVANCE SOBRE ESSE OBJETO QUE É ELE DUPLICADO, AO INVÉS DE ATACAR O EU VERDADEIRO. É UMA ESTRATÉGIA DE DEFESA, É UMA ESTRATÉGIA DE SOBREVIVÊNCIA”.
VOZ DE ADRIANA MORALES SUSSURRANDO DA COXIA: LEVANTAR RÁPIDO QUANDO SE ESTÁ DEITADO POR MUITO TEMPO, DORMINDO, PODE ATÉ GERAR QUEDA TEMPORÁRIA DE PRESSÃO E, EVENTUALMENTE, GERAR TONTURA E DESMAIO. AO LEVANTAR OBJETOS PESADOS DO CHÃO OU DE UM LOCAL BAIXO, O MAIS RECOMENDADO É SE COLOCAR NO NÍVEL DO OBJETO, DOBRANDO OS JOELHOS, E LEVANTÁ-LO UTILIZANDO A FORÇA DAS PERNAS. DESSA FORMA, VOCÊ NÃO SOBRECARREGA TANTO AS COSTAS E NÃO FORÇA A REGIÃO LOMBAR.
VOZ ANTIGA: O QUE É CONTROLE DE PARTIDA?
VOZ ATUAL: BASICAMENTE, O RECURSO DO CONTROLE DE PARTIDA CONSISTE NO TRAVAMENTO AUTOMÁTICO DOS FREIOS QUANDO O VEÍCULO ESTÁ EM UM PLANO INCLINADO. A PARTIR DISSO, DIVERSOS SENSORES, COMO: INCLINAÇÃO, PESO, VELOCIDADE DAS RODAS DO AUTOMÓVEL E TORQUE, ATUARÃO ATÉ VOCÊ SOLTAR OS PEDAIS DE FREIO E ACELERAR PARA QUE ELE LIBERE O MOVIMENTO DO CARRO. O MOTOR DE PARTIDA TRANSFORMA A ENERGIA ELÉTRICA QUE RECEBE DA BATERIA EM ENERGIA MECÂNICA PARA GIRAR O MOTOR A COMBUSTÃO E VENCER A RESISTÊNCIA AO MOVIMENTO. CADA VEZ QUE VOCÊ VIRA A CHAVE PARA DAR A PARTIDA, OS COMPONENTES DO SISTEMA DE ARRANQUE SOFREM UM DESGASTE. MAS FIQUE TRANQUILA: OS PROFISSIONAIS AFIRMAM QUE UM MOTOR TEM A DURAÇÃO DE CERCA DE 50 MIL ARRANQUES.
VOZ DE SILÊNCIO CONCENTRADO DAS PESSOAS ASSISTINDO: O QUE IMPORTA NÃO É O SENTIDO DA VIDA DE UM MODO GERAL, MAS SIM O SENTIDO ESPECÍFICO DA VIDA DE UMA PESSOA, EM DETERMINADO MOMENTO DE SUA EXISTÊNCIA. CADA UM TEM SUA VOCAÇÃO, SUA MISSÃO PESSOAL, PARA A QUAL PRECISA EXECUTAR TAREFAS ESPECÍFICAS.
Rubrica: Benedita Jacarandá transforma-se a partir das novas memórias ali expostas. Sua transmutação kafkaniana é a metáfora do incômodo.
VOZ DE G.H. LOGO APÓS LER KAFKA: QUAL É A FUNÇÃO DO UNIVERSO?
VOZ DA PERUCA: NA ASTRONOMIA, O UNIVERSO CORRESPONDE AO CONJUNTO DE TODA A MATÉRIA, ENERGIA, ESPAÇO E TEMPO EXISTENTE. ELE REÚNE OS ASTROS: PLANETAS, COMETAS, ESTRELAS, GALÁXIAS, NEBULOSAS, SATÉLITES, DENTRE OUTROS. O UNIVERSO É, PORTANTO, MAIS QUE UM LOCAL IMENSO, ELE É TUDO, E ENGLOBA TUDO O QUE EXISTE. DE ACORDO COM A SUA IDADE AVALIADA, QUE É DE 13,5 BILHÕES DE ANOS, HÁ TAMBÉM ESTIMATIVAS SOBRE O SEU TAMANHO ATUAL, QUE É DE 156 BILHÕES DE ANOS-LUZ.
VOZ GRAVE: OS PRINCIPAIS AUTORES DO GÊNERO DRAMÁTICO NO PERÍODO FORAM ÉSQUILO (524-456 A.C.), COM “SETE CONTRA TEBAS” E “PROMETEU ACORRENTADO”; SÓFOCLES (496-406 A.C.), COM “ANTÍGONA” E “ÉDIPO REI”; E EURÍPEDES (480-406 A.C.), COM “MEDÉIA” E “AS BACANTES”.
VOZ DE CLARICE LISPECTOR: POR QUE EXISTIMOS?
VOZ COMENTÁRIO DA PLATÉIA: O MAIS IMPORTANTE É QUE EXISTIMOS PORQUE ACREDITAMOS NAQUILO QUE FAZEMOS. E IMPORTANTE TAMBÉM É QUE EXISTIMOS PORQUE ACREDITAMOS QUE PODEMOS FAZER AS COISAS DE UMA MANEIRA DIFERENTE DE COMO ERAM FEITAS ANTES DE NÓS.
Rubrica: Benedita Jacarandá convoca multidões a brincar no ar. Experimenta a resignação da dimensão ínfima, porém infinita.
VOZ DE DUCHAMP: DUCHAMP JAMAIS DEFINIU O QUE SERIA O INFRAMINCE, ELE SOMENTE APRESENTOU OPERAÇÕES QUE PODERIAM SER DENOMINADAS COMO, OU CONSTATOU EXPERIÊNCIAS SENSORIAIS QUE CARREGAVAM ESTA NOÇÃO DE UMA PERCEPÇÃO FUGIDIA, DE SUTILEZA EXTREMA QUE, MUITAS VEZES, BEIRA O IMATERIAL. DUCHAMP DESCREVE O INFRAMINCE COMO UMA QUALIDADE DO SENSÍVEL QUE SE ENCONTRA NO ENTRE, E É UM CAMPO RELACIONAL, PLENO DE POSSIBILIDADES. FENÔMENOS QUE SE REFEREM A ENTIDADES MÍNIMAS QUE SURGEM DAS RELAÇÕES ENTRE AS COISAS OU SÃO DELAS AGENTES. A NOÇÃO DE INFRAMINCE, APESAR DE INDICAR UMA DIMENSÃO MÍNIMA, INFINITESIMAL, POSSUI UMA DIMENSÃO FÍSICA E MATERIAL, QUE NÃO PODE SER CONTIDA EM UMA EXISTÊNCIA PURAMENTE ABSTRATA FRUTO DE UM PENSAMENTO ESTRITAMENTE RACIONAL. NESSE SENTIDO, DUCHAMP APRESENTA O INFRAMINCE COMO SENDO UMA DESCOBERTA (NÃO UMA INVENÇÃO OU CRIAÇÃO). SÃO ANOTAÇÕES APREENDIDAS DA OBSERVAÇÃO DE ESTADOS DAS COISAS PARA PROPOSIÇÕES ARTÍSTICAS E REFLEXÕES ESTÉTICAS A PARTIR DE UM CONJUNTO DE SENSAÇÕES SUTIS.
Rubrica: Benedita Jacarandá canta com o público o hit do mosquito.
VOZ DE SIMONE WEIL LIDA PELO TEXTO “O PESO E A GRAÇA”: “DESCER COM UM MOVIMENTO DO QUAL O PESO NÃO PARTICIPA… O PESO FAZ AS COISAS DESCEREM; A ASA FAZ AS COISAS SUBIREM: QUE ASA, ELEVADA À SEGUNDA POTÊNCIA, PODERIA FAZER AS COISAS DESCEREM SEM PESO? A CRIAÇÃO É COMPOSTA DO MOVIMENTO DESCENDENTE DO PESO, DO MOVIMENTO ASCENDENTE DA GRAÇA E DO MOVIMENTO DESCENDENTE DA GRAÇA ELEVADA À SEGUNDA POTÊNCIA. A GRAÇA É A LEI DO MOVIMENTO DESCENDENTE”.
VOZ DO PRODUTOR MUSICAL DE OLHO NO SUCESSO DO HIT: ANITTA ESTÁ MORANDO EM MIAMI, NOS ESTADOS UNIDOS, PARA SE DEDICAR À SUA CARREIRA NO EXTERIOR. RECENTEMENTE, A FUNKEIRA AFIRMOU EM ENTREVISTA À REVISTA QUEM QUE O RETORNO FINANCEIRO JÁ ESTÁ SENDO O SUFICIENTE PARA MANTER SUA VIDA NO PAÍS.
Rubrica: Em sua forma atualizada, Benedita Jacarandá sobrevive, apesar das inúmeras tentativas de extinção.
VOZ DO MOSQUITO: O NOME MIAMI VEM DO GRUPO INDÍGENA LOCAL, OS MAIYAIMI (OU MAIMI), QUE OCUPAVA A ÁREA ATÉ O SÉCULO XVIII, E QUE POR SUA VEZ, TIROU SEU NOME DO ATUAL LAGO OKEECHOBEE, NA ÉPOCA, CHAMADO DE MAYAIMI, QUE SIGNIFICA “GRANDE ÁGUA”.
EPÍLOGO
A muda de jacarandá-mimoso roxo inicia sua floração em aproximadamente 1 ano após o plantio. O jacarandá-mimoso possui raízes não agressivas, ideais para o plantio em calçadas, praças e avenidas. Seu caule tem porte médio — no máximo 40 cm de diâmetro — e com galhos irregulares que formam uma copa ampla e de bom sombreamento. A árvore mede até 15 m de altura, com casca fina e acinzentada. Folhas opostas, de 10 a 25 cm de comprimento com folíolos pequenos, glabros e de bordo serreado. Os frutos são lenhosos, deiscentes e contém numerosas e pequenas sementes.
Ela precisa ser regada sempre para crescer e vingar em climas temperados. Um jacarandá saudável cresce rapidamente, mas pode murchar e até morrer se não receber água suficiente. Nos meses de primavera e verão, use uma mangueira para a rega pelo menos uma vez por semana.
Existem 49 diferentes espécies de jacarandá. Os diversos tipos variam em tamanho, indo de 2 a 30 metros de altura. É muito conhecida por suas flores roxas, mas pode ter outras cores. O nome científico depende de cada espécie. No Brasil existem três espécies nativas: jacarandá-rosa (Dalbergia brasiliensis), jacarandá-do-cerrado (Dalbergia miscolobium) e o jacarandá-da-bahia (Dalbergia nigra).
O nome jacarandá é proveniente da língua tupi, como corrutela de ya-aca-r-anta, significando “árvore que possui madeira dura”. As árvores centenárias brasileiras, como o cedro-rosa, o jacarandá-da-baía e a araucária, por exemplo, têm madeiras bastante compactas e vivem cerca de 500 anos ou mais, podendo ser encontradas, entre outros lugares, na Mata Atlântica, que se estende do Rio Grande do Norte até o Rio Grande do Sul.
O jacarandá é usado para tratar a hepatite e, na tradição popular, flores, folhas e cascas servem para aliviar nevralgias e varizes. Tem propriedades antissépticas e antibióticas. Há relato de que jacarandá tem efeito comprovado cientificamente para tratamento da leucemia.
A flor do jacarandá tem uma vistosa cor lilás azulado. Sua floração, de grande beleza, ocorre na primavera. Chegado o momento, a copa cobre-se de diversos conjuntos de flores tubulares. Por este motivo, é uma das árvores mais desejadas no que se refere à decoração de jardins.
Uma lenda amazônica conta que um lindo pássaro chamado Mitu trouxe uma sacerdotisa da Lua e a colocou no topo de uma árvore de jacarandá. Esta mulher desceu da árvore e passou a viver entre os aldeões, transmitindo-lhes o seu conhecimento e a sua sabedoria. Quando terminou sua missão, ela voltou à árvore de jacarandá e depois ascendeu ao céu. Devido à essa lenda, o jacarandá é associado à sabedoria, ao conhecimento e à boa sorte. Inclusive, existe até uma crença que diz que se uma flor de jacarandá cair na cabeça de uma pessoa, isso é um feliz sinal de sorte.
PARTIDA_SINOPSE:
Benedita Jacarandá é uma palhaça em fuga! Foge para não morrer claustrofóbica, presa no armário da sua criadora, Adriana Morales, a mulher mais forte do mundo! Ou a ex-mulher mais forte do mundo. As crenças foram abaladas. A relação entre criadora e criatura está partida, fraturada. Antes de pegar seu avião para MIAMI BITCH, criadora e criatura compartilham com o público a sua relação simbiótica. Ou seria parasitária?
PARTIDA_FICHA TÉCNICA:
Atuação, dramaturgia e concepção: Adriana Morales
Direção: Tiago Mafra
Iluminação: Flávia Mafra
Trilha sonora: Chaya Vazquez
Músicos convidados: Aloise Morales, Alberto Becucci, Marcela Moron, Tiago Bra, Renan Candieiro
Autoria música Mosquito: Carine Corrêa
Cenário e Figurino: Ricca Costume
Coordenação de Produção: Bela Leite
Produção de Textos: Adriana Morales e Poliana Tuchia
Criação gráfica: Leonardo Avelar
Assessoria de redes sociais: Maria Teresa Moreira
Assessoria de Imprensa: Beatriz França – Rizoma Comunicação e Arte
Filmagem e Edição: La Loba Filmes – Clara Vilas Boas e Emanuele Sales
Fotografia: Tamás Bodolay
Realização: Grupo Trampulim
*Agradecimentos: Adriana Morales, Flávia Mafra e Clara Delgado (edição e revisão de texto).